李依晓凭借深厚的京剧功底，将虞姬从历史符号升华为兼具古典风骨与情感厚度的艺术形象，其表演被誉为“虞姬本姬”的经典范本。
她8岁考入辽宁戏曲学校，毕业于中国戏曲学院，将京剧刀马旦的形体训练融入角色。在剧中“舞剑自刎”桥段中，她展现了“思忖指”和“转身水袖弧线”，这些动作都源自戏曲程式化动作。她摒弃浮夸搂抱，设计了含蓄克制的肢体表达，如项羽崩溃时让霸王伏于膝头的画面，用端庄仪态传递虞姬作为精神支柱的力量。
京剧训练赋予李依晓“刚劲爆发力”与“柔韧控制力”。在虞姬身上，这两种特质浑然一体：遮面舞袖时哀婉凄美，握剑自刎时骤现决绝。不同于刘亦菲版的飘渺仙气和关之琳版的浓艳妩媚，李依晓以素衣素钗诠释“清水出芙蓉”的东方气韵，被观众赞为“去滤镜美学的胜利”。
十年京剧训练赋予她“眼中有刀，心里有戏”的表现力。初遇项羽时目光凌厉如刃，颠覆被动美人设定；乌江诀别时含泪不落，以颤抖唇角和攥紧衣袖替代嚎哭，将“赴死”升华为仪式化的悲壮献祭。高希希导演感叹：“她抬眼间皆是秦汉时代的规矩”。
凭借戏曲淬炼的“规矩感”，李依晓赋予虞姬乱世中的疏离气质。与何润东魁梧体型的视觉对比，强化了“脆弱躯体藏钢铁意志”的反差，使自刎戏超越“红颜薄命”套路，诠释为“为一个时代殉道”的清醒选择。
李依晓突破“美人依附英雄”的刻板叙事。她解读虞姬是项羽的“心理医*”，设计“深夜劝解霸王”等桥段，用沉稳声线念诵《和垓下歌》，将京剧念白技巧融入台词，凸显角色在精神层面的支柱意义。
她的表演暗合当代审美转向：虞姬的“*死无悔”非盲目追随，而是自尊前提下的主动抉择。这种“刚柔并济”特质——既有为爱赴死的炽烈，又有不沦为附庸的傲骨，成为观众心中“理想女性人格”的投射。
李依晓以戏曲为钥，解锁了虞姬跨越千年的精神内核。当荧幕充斥标签化古装美人时，她的存在印证了表演艺术的终极真理：形可塑，神难摹——唯有将文化基因熔铸于骨血，方能让人物在时光长河中重*。正如网友所言：“这不是怀旧滤镜，是对匠心的集体朝圣”。
